|
中國(guó)畫歷史悠久，是我國(guó)特有的繪畫藝術(shù)形式。 中國(guó)畫簡(jiǎn)稱國(guó)畫，是中華民族創(chuàng)造的具有悠久歷史與鮮明民族特色的繪畫。中國(guó)畫以線條為造型的主要手段,講究用筆，用墨，使線，墨，色交相輝映，達(dá)到氣運(yùn)生動(dòng)的藝術(shù)效果；特色之二，為托物喻情，畫中有詩(shī)；特色之三為詩(shī)，情，畫，印融為一體。 寫生蛺蝶圖 趙昌 卷紙本 沒(méi)色 縱27．7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏
這是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)龋贾玫缅e(cuò)落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動(dòng)人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃瘢O(shè)色清麗典雅，清勁秀逸。花卉用筆筒率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽(yáng)向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。(下圖為局部) 趙昌，生卒年不詳，字昌之。廣漢(今屬四川省)人。擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。重視寫生，自號(hào)“寫生趙昌”。真宗大中祥符(1008—1016)間，聲譽(yù)最隆。
海棠圖 林椿 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23．4厘米 橫24厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
林椿的花鳥師法趙昌，刻畫精細(xì)，色彩淡雅。此圖海棠勾畫、暈染，工整細(xì)致，栩栩如生，以鉛白、胭脂設(shè)色，清麗端雅。
出水芙蓉圖 吳炳 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23．8厘米 橫25．1厘米 北京故宮博物院藏 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見(jiàn)墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。 吳炳，生卒年不詳，南宋畫家。毗陵武陽(yáng)(今江蘇常州)人。工畫花鳥，寫生折枝，妙?yuàn)Z造化，彩繪精致富麗。紹熙初，光宗趙悼皇后李氏，賞識(shí)其畫，授畫院待詔。畫風(fēng)謹(jǐn)守院體，作品較多。畫跡有《春池睡鴨》、《山茶鵓鴿》、《鴛鴦瑞蓮》、《寶珠玉蝶》、《折 枝絳桃》等二十六件，著錄于《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。
蜀葵圖 佚名 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱25．4厘米 橫25．9厘米 上海博物館藏
此畫以蜀葵為題，設(shè)色妍麗，對(duì)比強(qiáng)烈。描繪細(xì)致工整，色澤濃厚，墨線幾不得見(jiàn)，花開(kāi)之姿被表現(xiàn)的分外妖嬈。
榴枝黃鳥圖 佚名 冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色 縱24．6厘米橫25．4厘米 北京故宮博物院藏
此圖繪黃鳥一只，嘴啄小蟲，棲止于榴枝上，神形畢肖。圖中枝梗從右向左斜出，沉甸甸的石榴掛于枝干。榴葉蕭瑟，鳥的羽毛用淡黃染色后，再用粉白以短而細(xì)的筆觸勾描，具有毛茸茸的質(zhì)感。鳥的翅膀和尾部等處，濃淡墨色參用。畫面設(shè)色儂艷而又對(duì)比鮮明。
梅竹雙雀圖 佚名 冊(cè)頁(yè) 絹本 沒(méi)色 縱26厘米 橫26．5厘米 北京故宮博物院藏
此圖繪綠竹叢中，白梅二枝，枝疏花茂，裊娜清冷。枝上兩只小鳥棲息，其中一只抬頭向上遠(yuǎn)眺，一只低頭俯視，形神畢肖，茸毛質(zhì)感逼真。圖中竹葉為雙鉤填色，筆力勁辣，用筆精工，設(shè)色清麗。畫風(fēng)近于南宋畫院一派，精工巧麗中又見(jiàn)生動(dòng)。
霜筱寒雛圖 佚名 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色 縱28．2厘米橫28．7厘米 北京故宮博物院藏
圖中繪五只麻雀棲止于枯棘上，右側(cè)襯小竹一枝，清韻冷翠。圖中小鳥神態(tài)各異，動(dòng)靜不一，取向不同，形象生動(dòng)逼真。從畫面看，小鳥的形象更接近自然情態(tài)，說(shuō)明作者有敏銳的觀察力和寫實(shí)的功力。此圖用筆精工，設(shè)色優(yōu)美，是南宋寫生花鳥畫中的妙作。
海棠蛺蝶圖 佚名 冊(cè)頁(yè) 絹本 沒(méi)色 縱25厘米 橫24．5厘米 北京故宮博物院藏
此圖工筆重彩畫海棠花蝶，以葉花翻卷之狀，將無(wú)形之風(fēng)繪出，以“有形”寫“無(wú)形”，十分精妙。此幅作品用筆工整，敷色濃麗沉穩(wěn)，花葉用顏色層層渲染出陰陽(yáng)向背，生動(dòng)傳神。
草蟲圖 錢選 卷紙本設(shè)色 縱26．8厘米 橫120厘米 (美)底特律美術(shù)館藏 草蟲是錢選擅長(zhǎng)描繪的題材，歷代著錄中有他的多種草蟲圖。此卷所畫青蛙、蜻蜓、螳螂、荷葉、蘆葦?shù)炔粌H準(zhǔn)確、真實(shí)，而且各具姿態(tài)，自然生動(dòng)。畫面少有墨線鉤勒，多以色塊或墨塊一筆而成。墨色濃淡變化豐富，清爽雅致，布局疏密得當(dāng)。全卷神完氣足，生意盎然。(下圖為局部)
錢選(約1239～l 299)，宋末元初畫家。字舜舉，號(hào)玉潭、譬川翁，家有習(xí)懶齋，因號(hào)習(xí)懶翁，湖州(今屬浙江)人。擅畫人物、花鳥、蔬果和山水，喜作折枝花卉，筆致柔勁，著色清麗，有裝飾味。傳世作品有《梨花圖》、《林檎山雀圖》、《草蟲圖》、《八花圖》等。
梨花圖 錢選 卷紙本設(shè)色 縱31．7厘米 橫95．2厘米 (美)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
錢選活動(dòng)于宋末元初，亡國(guó)興感之作尤多，畫花卉以師法北宋院體為主。此圖以平涂法設(shè)色，用細(xì)線雙鉤，輪廓清晰，不著任何背景而清幽淡雅，具有極強(qiáng)的抒情性，不同于一般的院體畫。
墨蘭圖 鄭思肖 卷紙本水墨 縱25．7厘米橫42．4厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏 此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，風(fēng)韻自標(biāo)。無(wú)水土雜木，簡(jiǎn)潔疏朗，高雅不群。畫家于宋亡后作蘭皆不寫土，人問(wèn)何故，答日：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶?”拳拳愛(ài)國(guó)之情，于此可見(jiàn)。
鄭思肖(124l～1318)，字億翁，號(hào)所南，連江(今屬福建)人。宋末曾以太學(xué)生應(yīng)博學(xué)鴻詞試，授和靖書院山長(zhǎng)。宋亡后，隱居平江(今江蘇蘇州)。坐臥必向南，誓不與北人交往，因號(hào)所南。擅畫墨蘭，兼工墨竹。畫蘭根不著土，以寄故國(guó)之思。
四季平安圖 李衍 立軸 絹本 墨筆 縱131．4厘米 橫51．1厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
圖中秀石微露一角，畫中心四竿翠竹枝繁葉茂，挺拔修長(zhǎng)。空中霧氣迷蒙，清韻滿卷。作者是畫竹的名家，這幾竿秀竹筆法清健有力，工整而又極瀟灑，尤其以墨色的濃淡來(lái)表現(xiàn)空間的延伸和層次，以及霧涌風(fēng)輕的情景，令人嘆為觀止。
秋水鳧鶩圖 任仁發(fā) 立軸 絹本 沒(méi)色 縱114．3厘米橫57．2厘米 上海博物館藏 此圖是任仁發(fā)的花鳥畫精品，工麗優(yōu)美。畫中溪岸上的坡石雜草、秀竹叢篁，居于一角。一株秋海棠從石后伸出，花正盛開(kāi)，幾只山雀啾啁其中。兩只野鴨，一只正整理著羽毛，另一只正在水中徜徉，卻又仿佛被岸上的什么所吸引。此畫繼承了宋代院畫的傳統(tǒng)，采用雙鉤填色的方法，細(xì)致地加以描繪。畫面嚴(yán)謹(jǐn)、柔和，色彩典雅和諧，富有生機(jī)。
任仁發(fā)(1 2 5 5—1327)，元代畫家、水利家。字子明，號(hào)月山道人，松江青龍鎮(zhèn)(今屬上海市青浦)人。官至浙東道宣慰副使。擅畫人物，尤長(zhǎng)畫馬，自學(xué)韓斡。兼擅人物故事、花鳥等多種科目。傳世作品有《二馬圖》、《出圉圖》、《張果見(jiàn)明皇圖》，《秋水鳧鷺圖》.
雪竹圖 郭畀 卷紙本墨筆 縱31．8厘米橫145．2厘米 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏 圖中大雪紛飛，千里茫茫，雪野之中，竹叢由于積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品，雖寫雪竹，但氣勢(shì)恢宏，不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠(yuǎn)，雪以留白寫出，墨筆寫竹，摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏，皆簡(jiǎn)筆渲染而成，以點(diǎn)粉作空中之雪，背景筆觸富有變化，似有高山險(xiǎn)壑的意境。整幅雪竹十分生動(dòng)。 郭畀(1280—1335)，元代畫家。字天錫，號(hào)思退，先世沼水(今屬河北)人，靖康之變后避難京口(今江蘇鎮(zhèn)江)，四世相傳遂為京口人。歷任饒州路鄱江書院山長(zhǎng)、處州青田縣臘原巡檢等職。工書畫，書法師趙孟頰，山水有米家風(fēng)，尤擅竹木窠石。傳世作品有《幽篁枯木圖》、《雪竹圖》等。
春消息圖 鄒復(fù)雷 長(zhǎng)卷紙本水墨 縱34厘米 橫212．5厘米 (美)弗利爾美術(shù)館藏 圖繪老梅新枝，蓓蕾競(jìng)綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來(lái)臨的消息，動(dòng)人心魄。畫家以勁健和時(shí)帶飛白的筆觸皴寫粗干，梅花畫法奇特，既非用筆點(diǎn)染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團(tuán)蘸墨點(diǎn)成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡(jiǎn)、直與曲等對(duì)比手法布局，筆勢(shì)遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的杰作。
鄒復(fù)雷，生卒年不詳，道士，別署洞玄丹房主，齋名“蓬蓽居”。工詩(shī)、擅畫，尤精寫梅，風(fēng)枝雪蕊，得華光老人(仲仁)不傳之妙，為時(shí)人所重，畫名頗高。楊維楨有詩(shī)云：“鶴東煉師有兩復(fù)，神仙中人殊不俗。小復(fù)(雷)解畫華(仲仁)梅，大復(fù)(元，復(fù)雷兄)解畫文同竹。
藻魚圖 賴庵 江軸絹本水墨 縱89．6厘米 橫48．3厘米 (美)波士頓藝術(shù)博物館藏 元代畫家常常賦予魚以類似人的個(gè)性。此圖中，魚幾乎占據(jù)了畫面的全部空間，它似乎剛剛突然掉轉(zhuǎn)身來(lái)面對(duì)觀者，嘴巴大張， 目光犀利。作者用細(xì)線精心描繪了片片魚鱗，通過(guò)暈染來(lái)顯示質(zhì)感和立體感。以淡墨寫水草，并通過(guò)魚尾的擺動(dòng)和水草的搖晃增加了畫面的動(dòng)感。 賴庵，僧。生平事跡不詳。擅畫魚藻。 (責(zé)任編輯：白雪松) |
