|
書畫相伴慰平生——我看陳吉昌其人其藝
文/傅德鋒 2009年8月初，我因為赴京采訪胡抗美、曾翔、王厚祥、張弓者等書法篆刻家，在我的好友書法家呂金光先生的介紹下，書法家宋華先生熱情接待了初到北京的我。此后，又經(jīng)過宋華的介紹，于是就引出了和湘籍書畫家陳吉昌先生在京相處兩月有余的特殊經(jīng)歷。 最近，一些宣傳媒體要給陳吉昌先生作專題介紹，我欣然應(yīng)允了給陳吉昌先生寫評論。平心而論,我是一般不隨便給書畫家撰寫評論文章的，因為缺乏典型意義的書畫家，即使耐著我性子寫來，也沒什么東西可寫可評,那又有什么用實際意義和價值呢?我是個不迷信權(quán)威的人，而且尤其喜歡跟高手“過招”，這也就是我去年一口氣寫下《當(dāng)代著名書家二十人系列評論》《當(dāng)代中青年書家二十人系列評論》《當(dāng)代篆刻二十家系列評論》的一個根本原因。在這三個系列里面所評論的六十位書法篆刻家都是當(dāng)代書壇印界最具有代表意義的人物，文章在《青少年書法報》《中國書畫報》《羲之書畫報》分別連載后，引起了很大的反響。所以我就給自己定了一條規(guī)矩，非真正的實力派書畫篆刻家，我決不輕易為其寫評論文章。這次答應(yīng)給陳吉昌先生寫文章，我只是有一些顧慮。顧慮的原因乃是我和他通過兩個多月的相處，已經(jīng)是非常要好的朋友了，而撰寫評論的大忌就是關(guān)系太近，越熟越難以下筆。我怕夾帶過多的感情色彩，從而使我的評論文章失之偏頗，也有悖于吉昌兄的初衷。但顧慮歸顧慮，文章卻是不可不寫的。 陳吉昌又名陳重延，湖南人，曾在家鄉(xiāng)湖南和貴州擔(dān)任過多年的美術(shù)老師，教過中學(xué)和美術(shù)專業(yè)高考培訓(xùn)學(xué)生,還被騁任為大學(xué)客座教授,為國家培養(yǎng)了大批的美術(shù)人才。他的學(xué)生好多已經(jīng)是圈內(nèi)頗有影響的書畫家了,還有幾個當(dāng)上了大學(xué)藝系系任。他的一句名言：培養(yǎng)出一個美術(shù)人才,比自已創(chuàng)作一幅作品對國家貢獻大。他真是一個忠于教育事業(yè)的好老師呵！他是一個極其熱愛生活的人，也是一個對藝術(shù)非常執(zhí)著的人。為了圓他的藝術(shù)夢，年逾五旬之后，毅然背負行囊，離鄉(xiāng)背井，只身闖蕩京華,2004年報讀了北京畫院山水畫高研班。跟著名畫家楊延文先生研習(xí)寫意山水畫。經(jīng)過五六年的艱苦打拼，他已經(jīng)在京城書畫圈里有了一定的名氣和社會影響，這無疑也是對他辛勞付出的一種回報。他是一個在書法和繪畫兩方面都很有藝術(shù)感覺的人，且在書畫創(chuàng)作兩方面都具有了很深的功力。 他的國畫應(yīng)該是他的看家本領(lǐng)。他以畫為主，書法為輔，書畫結(jié)合，相得益彰，互為促進。國畫當(dāng)中，他以山水作為主攻方向，創(chuàng)作的題材大多選用南方的山水景觀，布局采用滿構(gòu)圖形式，筆墨層層疊疊，一派云煙之氣彌漫其間。整個畫面顯得很厚重，不浮不飄，山泉瀑布傾泄其間，平添幾分靈動之氣。有人看了他的山水畫作，說他的構(gòu)圖顯得有些滿，給人有一些視覺上的壓抑，這種看法盡管也有一定的道理，但在我看來，似乎并不盡然。我們仔細觀看他這一路的山水畫作，其實是很具有一番匠心的。這些畫看上去布局很滿，但實則也注意到了留空留白，只不過他的這種畫的虛實對比與那種大疏大密的寫意畫相比起來，感覺不那么明顯罷了。我覺得他這一路的山水畫畫得很富有文氣，這種特點主要反映在用筆用墨和用色上。平庸之作，往往用筆缺乏虛實變化，墨色不靈活，大紅大綠，大紅大紫，從而有失清雅，不過是一些商品應(yīng)酬之作而已，難入高人法眼。但陳吉昌好像是一個很有想法的人，因為他能夠從別人認為是忌諱的地方尋覓出一條屬于自己的路來，因此他的山水畫便具有了一種另辟蹊徑的特殊意義。 他的花鳥畫可以說是他的又一個亮點。梅蘭竹菊他已是嫻熟在手，那紅紅白白而又清香四溢的點點梅花，在風(fēng)雪之中含苞怒放，從中反映出他為了藝術(shù)不屈不撓艱苦拼搏的一面，也是他對現(xiàn)實人生滿懷希望的一種不乏理性的思考。我覺得，作為一個真正的書畫家，應(yīng)該是一個具有思想的人，沒有想法，筆下絕無令人滿意的表現(xiàn)，無論畫什么，都存在一個怎么畫的實際問題。其實當(dāng)代并不缺乏書畫家，而是缺乏具有思想深度的書畫家。很多人描描畫畫一輩子，始終都跳不出那個莫名其妙的怪圈，最終被歷史的洪流所淹沒，原因就在于沒有深刻的思想，自己始終是在扮演一個普通畫工的角色。我看陳吉昌筆下的那些花草樹木，鳥獸蟲魚，都具有自己的思想過濾，活靈活現(xiàn)，而又在“似與不似之間”，反映出了自己對世間萬物的獨立思考。他的花鳥畫在風(fēng)格上既與其山水畫保持了某種一致性，又有所差異，這就說明他正在進行一種多方位的藝術(shù)探索。 有的人認為陳吉昌不擅人物畫，其實不然，陳吉昌在人物畫創(chuàng)作方面亦有很深的造詣。只不過他很少畫那種很純粹的人物畫，而一般都是山水、花鳥和人物的三者結(jié)合，又略有側(cè)重而已。我看他畫中的人物，好像是不經(jīng)意寥寥數(shù)筆，但已然栩栩如生，即使是那些很多人物的組合處理也能得心應(yīng)手，從容不迫地畫來，使整個畫面富有生活情趣，從中反映出他駕馭筆墨的精深功力。 總之，陳吉昌的國畫，無論山水、花鳥還是人物，最大的特點就是清雅，素凈，從構(gòu)圖到用筆、用墨、設(shè)色等等，都極為注意整個基調(diào)的定位。尤其是他的國畫作品的題款很精彩，一是書法寫得好，二是文字功底深。書與畫的結(jié)合十分巧妙，不脫節(jié)，能夠起到畫龍點睛，深化主題的應(yīng)有功效。事實上，作為從事國畫研究工作的人，書法不佳者，估計在繪畫方面也決不會有大的造就，而文學(xué)修養(yǎng)欠缺者，也必不能使自己的畫作具備相應(yīng)的文氣。兩者都缺乏，恐怕就俗不可耐了。陳吉昌在書法和文學(xué)兩方面都具有一定的修養(yǎng)，這便是他令我刮目相看的一個很重要的原因。 這就自然而然提到了他的書法。陳吉昌于書法，甚為喜好，某種程度上來講，并不亞于他對國畫的熱愛。他擅長行草書，亦善寫大字、狂草。這說明他也是個性格比較開朗豁達的人。他對小字、大字都具有很強的駕馭能力，再加上他本身是畫家，對筆墨的理解自然比專門從事書法的人更有多方面的體會。他作書敢于用筆，并不斤斤于一點一畫的得失，一筆飽墨，一氣寫來，氣勢酣暢淋漓，濃淡枯濕自然呈現(xiàn)，字勢造型變化多端，搖曳多姿，具有很強的視覺沖擊力。在我逗留在他所創(chuàng)辦的“中國君自畫院”的這一段日子里，由于我是從事大草和榜書創(chuàng)作的，今年以來，又有創(chuàng)立“醉墨書派”的想法，所以經(jīng)常和他在工作室里潑墨揮毫，我的醉墨表演可能對他也有所觸動，最近他寫起字來，更加奔放了。而且興致勃勃地把自己的畫院又命名為“玩墨齋”。在我每次大醉后乘興揮毫?xí)r，他總是配合得那么默契，而且從不吝紙墨，這些都是很令人為之感動的。我曾經(jīng)對他說，你這個“玩墨齋”千萬要一直堅持下去，我可以給你親任學(xué)術(shù)主持，以壯聲威，不久的將來，就會“玩出”很大的名堂來！說完這些話，我們相對會心一笑，然后碰酒一杯，仰天大笑…… 三場大雪之后，北京的天已經(jīng)很冷。而我也因為種種原因，要返回家鄉(xiāng)了。在即將離別時，其實我也沒有太多的話要說，因為平時我們已經(jīng)談得很多很多了。 道路是坎坷的,未來是美好的。我們只能彼此祝愿對方在未來的生活和藝術(shù)道路上一帆風(fēng)順,共同進步！ (作者系著名書法評論家、書法家、多家權(quán)威書畫媒體專欄作家）  陳吉昌
陳吉昌藝術(shù)簡歷
 (責(zé)任編輯：楊宇飛) |
