|
【編者按】 一天20萬(wàn)元的運(yùn)營(yíng)成本，4個(gè)劇場(chǎng)每年至少需要600場(chǎng)的演出，每晚至少6000人的設(shè)計(jì)容量…… 2007年12月22日，國(guó)家大劇院開門迎客，質(zhì)疑聲不絕于耳：我們能與國(guó)際演出市場(chǎng)接軌嗎？誰(shuí)將來這里演出？誰(shuí)能看得起演出？誰(shuí)能養(yǎng)得起這個(gè)龐然大物？ 兩年多過去了，國(guó)家大劇院非但沒有關(guān)門，反而成為觀眾享受高雅藝術(shù)的首選之地，成為世界演出版圖中不可忽視的一個(gè)圓點(diǎn)。先后有45個(gè)國(guó)家的兩萬(wàn)多名演員在這里登場(chǎng)，有500萬(wàn)人次走進(jìn)這座美輪美奐的建筑，每晚這里樂聲悠揚(yáng)燈火通明…… 據(jù)了解，其他國(guó)家對(duì)國(guó)家級(jí)大劇院的資金扶持一般都在一半以上，有的大劇院還額外接受企業(yè)和個(gè)人的基金支持，而中國(guó)國(guó)家大劇院在只有政府1/4資金支持下，每年的票房收入達(dá)3億元，基本實(shí)現(xiàn)了收支平衡。 他們是怎么做到的？該怎么看待“國(guó)家大劇院現(xiàn)象”？今天起，讓我們走近大劇院，聽一聽大幕后的故事，看一看大劇院是怎樣悄然改變著一個(gè)城市的文化品質(zhì)。 剛剛過去的國(guó)慶假期，國(guó)家大劇院的演出日程表一如既往地“忙”： 9月24日到10月7日，由北京人藝全新復(fù)排的曹禺經(jīng)典話劇《原野》連演13場(chǎng)； 10月4日和5日，世界一流的布達(dá)佩斯節(jié)日交響樂團(tuán)與指揮大師費(fèi)舍爾合作，為國(guó)家大劇院秋季演出季打造兩場(chǎng)音樂盛宴； 10月5日到9日，被稱為京劇界“好萊塢大片”的大型原創(chuàng)史詩(shī)京劇《赤壁》，進(jìn)行第六輪演出。 高雅藝術(shù)門類齊全，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家扎堆兒登場(chǎng)。國(guó)家大劇院，已經(jīng)成為一個(gè)越來越有分量的國(guó)際大舞臺(tái)。 每個(gè)月都有一流名團(tuán)登場(chǎng) “世界上還從未有過像國(guó)家大劇院這樣的劇場(chǎng)，開幕不到3年，能引進(jìn)如此多的世界藝術(shù)精品。”國(guó)家大劇院藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟認(rèn)為，“大劇院音樂廳已經(jīng)形成了一種氣場(chǎng)，這氣場(chǎng)吸引著世界范圍內(nèi)的頂級(jí)音樂大師與樂隊(duì)來到這里。” “全世界都將嫉妒中國(guó)”，這是一家媒體在報(bào)道享譽(yù)全球的瑞士琉森音樂節(jié)來到中國(guó)時(shí)的標(biāo)題。1973年，通過一臺(tái)小小的黑白電視機(jī)，20多歲的陳佐湟在石家莊一個(gè)偏僻村莊看到了阿巴多的首次訪華演出。36年后的2009年9月，經(jīng)過整整兩年的努力，琉森音樂節(jié)來到北京。 其實(shí)在國(guó)家大劇院引進(jìn)的演出中，耗時(shí)兩年的項(xiàng)目比比皆是。身為大劇院的舞蹈總監(jiān)，趙汝蘅對(duì)大劇院芭蕾劇目的引進(jìn)簡(jiǎn)直到了嚴(yán)苛的地步，“一流作品、一流演員、一流呈現(xiàn)”一樣都不能少，假團(tuán)、假奏、假唱更是不可能。 美國(guó)芭蕾舞劇院于2009年11月在國(guó)家大劇院進(jìn)行了為期4天的盛大演出。這是該劇院有史以來規(guī)模最為宏大的海外演出——9位首席明星、80位實(shí)力舞者、130多人的龐大陣容。這是趙汝蘅堅(jiān)持的結(jié)果，她要求必須有強(qiáng)大的陣容，而且除了要帶極負(fù)盛名的看家作品《堂吉訶德》，還必須帶最新的節(jié)目。于是觀眾看到了由4個(gè)小節(jié)目組成的《當(dāng)代芭蕾集錦》，這其中的3個(gè)節(jié)目剛于當(dāng)年10月在紐約首演，大劇院成為除紐約林肯藝術(shù)中心外，世界上第二個(gè)欣賞到這一最新力作的地方。 大劇院演出部副部長(zhǎng)任小瓏說，大劇院有4個(gè)劇場(chǎng)，但他們的工作并不僅僅是把劇場(chǎng)填滿，而是要滿足廣大觀眾對(duì)世界藝術(shù)精品的欣賞需求。“要保持每一年、每一月都有一流的知名院團(tuán)走進(jìn)大劇院”。但名團(tuán)的引進(jìn)并不是越多越好，不是走馬燈似的進(jìn)進(jìn)出出，而是想通過幾年的努力，讓國(guó)內(nèi)觀眾能夠系統(tǒng)地見識(shí)到世界優(yōu)秀文化的面貌。比如歌劇，大劇院引進(jìn)的首先是歌劇發(fā)源地意大利的劇目，先從經(jīng)典名劇開始，再逐漸引進(jìn)現(xiàn)當(dāng)代劇目。 經(jīng)過努力，大劇院的節(jié)目單已經(jīng)排到了2014年，國(guó)家大劇院已經(jīng)成為世界藝術(shù)演出版圖上一個(gè)重要圓點(diǎn)。 成為繁榮中國(guó)文化的引擎 9月29日，“中國(guó)民族音樂百場(chǎng)巡禮《西湖尋夢(mèng)》音樂會(huì)”在國(guó)家大劇院奏響，這也是浙江歌舞劇院民族樂團(tuán)第二次走進(jìn)大劇院。“中國(guó)民族音樂百場(chǎng)巡禮”由文化部藝術(shù)司與國(guó)家大劇院聯(lián)合主辦，2009年10月推出第一場(chǎng)演出，并將一直持續(xù)到2012年9月，全國(guó)30余家民族樂團(tuán)將陸續(xù)登場(chǎng)。 對(duì)于國(guó)內(nèi)的眾多藝術(shù)院團(tuán)來說，國(guó)家大劇院的誘惑巨大無比，能夠來這里演出也是許多中國(guó)藝術(shù)家的夢(mèng)想。對(duì)于地方院團(tuán)的這種“沖動(dòng)”，國(guó)家大劇院并不排斥，“畢竟國(guó)內(nèi)劇目依然是大頭兒，占了所有演出的2/3。”任小瓏說，黨和政府希望國(guó)家大劇院成為推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮的重要引擎。“何謂引擎？我們的理解就是發(fā)動(dòng)機(jī)，你得能帶動(dòng)相關(guān)的藝術(shù)團(tuán)體和各種資源轉(zhuǎn)動(dòng)起來。國(guó)內(nèi)的院團(tuán)制作了很多精品劇目，但以前沒有好的平臺(tái)，藏在深閨無人識(shí)，而大劇院一年上千場(chǎng)演出的容量提供了這種可能。” 今年5月16日，由65位土生土長(zhǎng)的西藏樂手組成的西藏愛樂樂團(tuán)出現(xiàn)在大劇院第二屆“中國(guó)交響樂之春”系列演出中。這些樂手們第一次集體走出西藏，經(jīng)過46個(gè)小時(shí)的跋涉，千里迢迢赴京演出。他們的水平也許不能和世界頂級(jí)樂手相比，但對(duì)于每一位樂手來說，都是他們?nèi)松瞠?dú)特的體驗(yàn)。2008年大劇院舉辦第一屆“中國(guó)交響樂之春”時(shí)，邀請(qǐng)了來自國(guó)內(nèi)的37家交響樂團(tuán)輪番獻(xiàn)藝，業(yè)內(nèi)人士戲稱之為中國(guó)交響樂的“全運(yùn)會(huì)”。這些音樂會(huì)的最低票價(jià)只有50元，幾乎相當(dāng)于公益演出，目的在于給國(guó)內(nèi)交響樂團(tuán)以碰撞和發(fā)展的機(jī)會(huì)。 任小瓏說，“以前中國(guó)的交響樂團(tuán)、民樂團(tuán)都沒有固定的演出場(chǎng)所，無法安排自己的演出季，每年只有很有限的商業(yè)演出，國(guó)家大劇院的出現(xiàn)，讓這些樂團(tuán)可以更職業(yè)化。” 據(jù)統(tǒng)計(jì)，近3年來，走進(jìn)國(guó)家大劇院的國(guó)內(nèi)演出團(tuán)體已經(jīng)超過了100個(gè)。而“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)劇目、文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目、國(guó)家舞臺(tái)精品工程以及在戲劇、戲曲、民樂等領(lǐng)域的名家新秀都陸續(xù)登上了大劇院的舞臺(tái)。在重要節(jié)假日推出的“國(guó)家大劇院新年音樂會(huì)”、“海內(nèi)外華人新春音樂會(huì)”，則整合了國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)資源，成為推動(dòng)中國(guó)表演藝術(shù)發(fā)展的重要推動(dòng)力。 生產(chǎn)屬于自己的優(yōu)秀作品 日前，國(guó)家大劇院首部原創(chuàng)舞劇《馬可·波羅》在北京舉行建組會(huì)，并宣布該劇將于12月22日至28日上演。《馬可·波羅》集結(jié)了當(dāng)前國(guó)內(nèi)外一線的藝術(shù)資源，總編導(dǎo)由廣州亞運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演陳維亞擔(dān)綱，據(jù)悉，此次《馬可·波羅》排演，將以新近改制的東方演藝集團(tuán)為主要班底，這也是國(guó)家大劇院與東方演藝集團(tuán)有限公司的首次合作。 近3年來，標(biāo)有“國(guó)家大劇院出品”的劇目已達(dá)17部，包括14部歌劇、1部京劇和2部話劇，演出超過百場(chǎng)，而且叫好又叫座。國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)鄧一江說，不管歷史悠久的維也納國(guó)家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院還是巴黎歌劇院、莫斯科大劇院，甚至是最年輕的創(chuàng)建于1883年的紐約大都會(huì)歌劇院，自建院之初就開始生產(chǎn)自己的劇目，這些劇院的看家劇目非常多，每年甚至不用引進(jìn)任何劇目就可以撐起所有的演出季。鄧一江認(rèn)為，國(guó)家大劇院不僅僅是一個(gè)物理概念上的劇場(chǎng)，還是國(guó)家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要基地，需要有屬于自己、代表民族與時(shí)代的經(jīng)典作品。 雖然強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，但大劇院并不介意與西方聯(lián)合制作。大劇院與意大利威尼斯鳳凰歌劇院制作了普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》，與意大利帕爾瑪皇家歌劇院制作了威爾第的歌劇《弄臣》，與挪威國(guó)家歌劇院、香港歌劇院制作了莫扎特的歌劇《魔笛》，今后這樣的制作將不僅局限在歌劇。 “一切還在摸索中，總得生產(chǎn)50部以上才算家底豐厚。只引進(jìn)外國(guó)先進(jìn)的劇目，而不能輸出有自己特色的藝術(shù)產(chǎn)品，會(huì)造成交流的不對(duì)等。通過5年、10年的努力，終有一天我們可以擁有自己的鎮(zhèn)院之寶，可以拿到世界去演出。” 在國(guó)家只負(fù)擔(dān)基本運(yùn)營(yíng)費(fèi)用1/4的條件下，國(guó)家大劇院實(shí)現(xiàn)了收支平衡，確立了自己的文化航標(biāo)地位。在世界文化交流日益密切的今天，大劇院希望通過自己的努力，使中國(guó)與世界打交道時(shí)有更多的共同語(yǔ)言。 (責(zé)任編輯：楊宇飛) |
/a>
