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二十世紀六十年代，我們的國產卡通曾經廣受好評，在國際上屢獲大獎，一部《大鬧天宮》在幾十年后的今天仍然能讓外國人看的贊嘆不已，推崇備至，這就是經典的力量。 曾經的輝煌早已證明，無論是從情節、藝術還是質量，國產動漫都擁有強大的實力。 關鍵不在于外國人怎樣推崇，但這至少代表，中國動漫完全可以在國際上擁有更大的影響力。 在這次的東京國際動漫展上，我國有70部動漫新作、40余種動漫衍生品參展，中國動漫界也是首次以如此龐大的規模出現在國際動漫展上。文化部產業司副司長吳江波表示，此次參加東京動漫展的中國動漫企業，代表了中國動漫產業發展的最高水平。 這個發展現狀不免令人疑惑，中國動漫產業發展的最高水平到底是從質量上來講，還是數量？如果是從質量，中國動漫真的有讓人眼前一亮的動漫作品？如果是從數量，那么，這些動漫作品的總和，是否能抵得過一部《多啦A夢》或是《火影忍者》？ 我們當然不用妄自菲薄，只是是一味說教的國產動漫實在沒有給我們這些動漫愛好者足夠的信心。 縱觀近年的國產動漫，總是擺脫不了說教，制作者們似乎已經認定了觀眾全部都是兒童，一味的向少年觀眾們灌輸所謂正確價值觀，人生觀。制作者或審查人員似乎仍然沒有脫離類似“動畫片就是給小孩子看的”這類陳腐觀念，這樣的觀念不但輕視了自己，同樣也輕視了廣大的少兒觀眾——現在的兒童生長在飛速發展的多元化世界，那些對白牽強情節平庸的動畫片無疑是在侮辱小孩子的智商。他們雖然小，但他們也有對藝術美感的判斷能力。況且，連小孩子都打動不了的動畫片，談何擴展潛在的成人市場。 這樣的作品，為什么以前的人們能夠做出，現在卻做不出來了？是什么蒙蔽了我們的雙眼，限制了我們的思維，禁錮了我們的靈魂？ 傳統的制作者們一味迎合，最終他們的作品走向市場卻沒有受眾；敢于突破的制作者們想要打破桎梏，多半的作品也只能胎死腹中。于是，創新的制作者們只能妥協。 如果說順從或者妥協就是目前國內動漫制作的現狀的話，那么，即將亮相央視的一部國產的3D動畫《阿特的奇幻之旅》可謂處境復雜，五味雜陳。該劇的出品方、湖北盛泰文化傳媒有限公司的制作人員介紹，該劇的創作初衷是力求改變國產動漫囚于說教的現狀，力爭以精美絕倫的恢弘場景，緊扣時代的幽默元素，以及新穎奇特的故事情節來突破現有的局限，力爭演繹全新的經典。而在實際的劇本創作中，為了突顯一個積極健康“清晰明了”的主題，我們在原有創作的基礎上，不得不有意注重“實現主人翁從個人小愛向對整個世界和諧正義的大愛的升華”，一個少年的奇幻旅程，突然就被生硬的擴大了。 多啦A夢中的大雄既不聰明也不機靈，他成績不好，又喜歡投機取巧，什么事都想要依賴多啦A夢，可是，多啦A夢有從口袋中拿出小學生手冊教育他么？ 當然，我們不能輕視一部好的動漫對少年兒童的影響力，同樣，也別輕易去“山寨”一部好的動漫。“山寨”也就算了，畢竟可以自稱“師夷長技以制夷”，然而看著那些山寨動漫中自以為是的改編，在原有的情節上生硬的添加說教，這樣畫蛇添足的創作不但不是動漫前進的助推器，更像是國產動漫止步不前的裹腳布。至于《阿特的奇幻之旅》的創作，則更像是翱翔的翅膀上掛上沉重的鐵鏈。我們是在指引它飛翔的軌道，還是束縛它高飛的空間呢？ 國家既然要扶持國產動漫，就要給它一個廣闊的天地，讓他自由的發展，如果國產動漫只是在廣電的桎梏之下，一味迎合，一味山寨，禁錮在說教的圍城中無法走出，那么，等待它的只有滅亡。 我們有中國功夫，我們有中華美食，我們有四大名著，我們有古老傳說，我們有大鬧天宮的孫悟空，我們有上山下海的哪吒，民族就是世界的，真正能讓自己國家人衷心喜愛的東西，也必定會讓其他國家的人感到嘆為觀止。我們有自己的傳統文化，我們有數不盡的美景元素，我們地大物博，我們人員廣闊，我們思維敏捷，我們，怎么做不出一部經典的動漫？ 在大鬧天宮已散場，葫蘆娃已老去，黑貓警長也退役的情況下，當紅的《喜羊羊與灰太狼》能否熱鬧依舊，新生的《阿特的奇幻之旅》又能否再造經典呢？無論從創作體制，還是創新思路上，這都是值得我們深思反省的問題。（文/ 張玉昭） (責任編輯：白雪松) |
