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朱建寧
一個優(yōu)秀的園林作品，是不能憑空臆想出來或從別處移植一個復(fù)制品過來，而是應(yīng)該從場地中“土生土長”出來，體現(xiàn)場地的原有特性并使其作為整體區(qū)域的場地“片斷”而存在，如同量體裁衣般貼切。多年來我一直懷以這樣的理想并堅(jiān)持不懈地探索。
廈門園博園的設(shè)計(jì)師園為我們提供了一個實(shí)現(xiàn)個人設(shè)計(jì)理念的機(jī)會。雖然場地的面積不過千坪，但作為園博園基址的一個片斷，同樣秉承著這片土地所具有的自然與人文特色。從航拍圖上看到的縱橫有機(jī)的魚塘分割為這片土地烙上了深刻的印記，形成獨(dú)特且富有生命力的漁業(yè)生產(chǎn)景觀。行走于塘埂上，在水面的映襯下帶給人以親水的浮動感，放眼望去，簡易的房屋、樸實(shí)的漁民、搖曳的漁船、豎立的漁竿、時(shí)刻待命的鸕鶿、交織的漁網(wǎng)構(gòu)成一幅樸實(shí)溫馨的家園。再遠(yuǎn)處，高樓林立，忙碌的機(jī)器，城市的建設(shè)與擴(kuò)張正在緊鑼密鼓地進(jìn)行著……當(dāng)為設(shè)計(jì)師園現(xiàn)場踏查進(jìn)入場地時(shí)，之前的顧慮不幸成為了現(xiàn)實(shí)：再也感受不到漂走水上的感覺，尋找不到原住民曾經(jīng)生活的痕跡。若干年后，人們是否還能知道或記得這片土地以往的面貌？曾經(jīng)的居民是否還認(rèn)得他們?yōu)橹髁俗孀孑呡叺倪@片土地？
對此，設(shè)計(jì)希望再現(xiàn)場地本身的自然景觀特征及其文化內(nèi)涵，喚起人們對這片土地逝去歷史的追憶。如何既保留場地原有特征、自然元素以及原住民的生活方式，又融入未來游人的理解、體驗(yàn)和記憶方式，使這片土地的利用具有自然、文化以及歷史的延續(xù)性，這是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。
1. 場地內(nèi)容解讀
現(xiàn)場踏查主要從三個方面來了解所要設(shè)計(jì)的這片場地：
首先是場地所在的區(qū)域環(huán)境。園博園基址的歷史是從瀉湖到水庫、從圍湖造田到圍湖養(yǎng)魚。魚塘的整體格局、肌理與漁民生活生產(chǎn)方式形成重要的自然和文化景觀。
其次是場地的周邊情況。站在八號場地環(huán)顧周圍，可遠(yuǎn)借園外山巒，近借對岸的花園和鄰近的水面。這就要求設(shè)計(jì)師采取外向的空間處理手法，甚至要有忘我的精神，使設(shè)計(jì)成為游人欣賞外圍風(fēng)光的觀景臺，而不應(yīng)用張揚(yáng)的設(shè)計(jì)將游人的視線留在園內(nèi)。此外，八號展園與設(shè)計(jì)師園區(qū)的入口和其他設(shè)計(jì)師園較遠(yuǎn)，容易被人遺忘，因此，展園的導(dǎo)向性和可識別性尤為重要。
最后是進(jìn)入場地，觀察場地本身情況。場地面積約1000平方米，呈北窄南寬的條帶狀；現(xiàn)有一片長勢良好的蘆葦，掩蓋了土壤和地形的特征；從已有的一條小徑穿過，發(fā)現(xiàn)地形逐漸下降直至水塘，整個場地依附于水塘而存在。
2. 景觀要素構(gòu)成
體現(xiàn)區(qū)域環(huán)境特征的元素，是圍繞魚塘的各種生物和活動，如魚群、鳥類、蘆蕩、塘埂、漁網(wǎng)、小船等。由此構(gòu)成的場景就是人們認(rèn)識環(huán)境特征的要素。八號地已有的大片蘆葦，雖給人留下了濕地的印象，但單一的景色還不足以反映原先那片“家園”的活力，還要通過“魚塘”的引入，才能形成各種水生植物、魚群、鳥類棲息的樂園；為了保護(hù)和欣賞這片樂土，需要引入“圍網(wǎng)”的概念，并引申出“水網(wǎng)”、“路網(wǎng)”和遮擋烈日的“蔭網(wǎng)”等設(shè)計(jì)元素；鸕鶿棲息的木樁兼有吸引遠(yuǎn)處游人到來的標(biāo)識性作用。因此，設(shè)計(jì)主要圍繞著“網(wǎng)”、“濕”、“園”這三個要素展開。
3. 空間結(jié)構(gòu)組織
設(shè)計(jì)采用分層疊加的構(gòu)成手法達(dá)到以小見大的空間效果，同時(shí)也滿足各種生物活動層面不同的要求。結(jié)合“網(wǎng)”這個空間構(gòu)成要素和園林設(shè)計(jì)語言，自下而上形成“水網(wǎng)”、“路網(wǎng)”、“蔭網(wǎng)”的布局。同時(shí)考慮到空間的層次和尺度變化，又增加了“屏障”的設(shè)計(jì)要素，進(jìn)一步烘托了空間氣氛。
(1)“水網(wǎng)”
“水網(wǎng)”是坐落在原地面上的第一層面，源自縱橫交錯魚塘的不規(guī)則水面，結(jié)合場地的高差變化，構(gòu)成錯落的“水網(wǎng)”意向。第一層面完全留給自然，是土壤、水、動植物等各種自然要素和生物要素構(gòu)成的具備自我更新能力的系統(tǒng)。
(2)“路網(wǎng)”
“路網(wǎng)”是設(shè)在“水網(wǎng)”上方的架空層，也是游人活動的主要層面，體現(xiàn)出人與自然和諧的設(shè)計(jì)思想。設(shè)計(jì)以漁民賴以生存的漁船為原型，以竹木棧道形成縱橫交錯的路網(wǎng)，平面構(gòu)圖如同飄浮在水網(wǎng)上的船甲板。竹木棧道之間用棕繩編織出片片“漁網(wǎng)”，密織的部分可供游人漫步其間，體驗(yàn)漂浮在水面般的動感；疏織的部分有植物從縫間探出調(diào)皮的枝條，同時(shí)讓游人透過棕網(wǎng)欣賞地面層的魚群、水草和水面。
(3)“蔭網(wǎng)”
設(shè)計(jì)取材于船帆構(gòu)型以及鸕鶿棲息的桅桿，在立面上提高了本園的可識別性。同時(shí)，利用利用棕繩在“桅桿”拉起片片遮擋烈日的“蔭網(wǎng)”，如同片片船帆，為游人提供更加舒適的停留空間。夜幕降臨時(shí)，“桅桿”上的漁燈仿佛星星點(diǎn)點(diǎn)的漁家燈火，“家園”的環(huán)境氣氛更加濃郁。
(4)“屏障”
盡管場地面積有限，但適度的分隔更易于產(chǎn)生變化的空間效果。障景的設(shè)計(jì)采用兩種手法，一是利用高大的水生植物，如蘆葦、莎草、燈心草等構(gòu)成的“實(shí)障”，在水、路、蔭網(wǎng)這三個層面之間穿插，加強(qiáng)了空間的整體性；二是借鑒傳統(tǒng)園林中的屏風(fēng)，結(jié)合棕網(wǎng)構(gòu)成的“虛障”，既起到框景的作用，同時(shí)為設(shè)計(jì)方案的文字解說提供了便利，類似傳統(tǒng)園林中的銘刻。
4. 游線設(shè)計(jì)
作為園博園眾多展園之一以及所處的特殊位置，游線的設(shè)計(jì)考慮三個層面：場地導(dǎo)向性、場地與周邊的銜接以及內(nèi)部的交通組織。游線主要通過“路網(wǎng)”來實(shí)現(xiàn)：南北向竹棧道來源于海浪沖擊岸邊形成的優(yōu)美弧線，連接南北出入口，引導(dǎo)游人進(jìn)入園子；東西向直線木棧道作為透景視線，將游人從陸地自然過渡到水體，體驗(yàn)過渡區(qū)域的蘆葦蕩、濕地景色。棕網(wǎng)作為溝通棧道的輔助交通，主要為游人提供一個可以駐足體驗(yàn)感知的空間。作為博覽會的展園，希望吸引大量游人參觀并留有印象，其目的不僅僅是讓人游山玩水，合影留戀，更是希望讓游人能夠身臨其境地體會和感知園林景色富有的寓意，更多地了解認(rèn)識園林行業(yè)，喚起公眾對自然、生態(tài)、環(huán)境等問題思考與重視。
園博園中的設(shè)計(jì)師園是風(fēng)景設(shè)計(jì)師們在沒有外界人為干預(yù)和限制下的自主設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師可以憑借此契機(jī)完整地表達(dá)個人對園林設(shè)計(jì)的理解。一方面我們希望社會更深入地理解園林行業(yè)，給與設(shè)計(jì)師更多的自主權(quán)，重視和尊重原創(chuàng)性設(shè)計(jì)作品，繼而促進(jìn)整個行業(yè)的良性發(fā)展。另一方面，目前大多數(shù)園林作品少有關(guān)心設(shè)計(jì)對象的原有特征，大量的參照物、簡單的拼湊、盲目的復(fù)制拷貝是否會產(chǎn)生短命的作品，造成資源的巨大浪費(fèi)？對筆者而言，風(fēng)景園林設(shè)計(jì)應(yīng)是對場地自然景觀和文化景觀的全面挖掘、精心提煉和高度概括，用園林的設(shè)計(jì)語言和手法營造園林空間，使之融入整體的領(lǐng)土景觀之中。
(責(zé)任編輯：瑋鋒)
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