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在歐洲，公共藝術(shù)的歷史與歐洲藝術(shù)的歷史一樣悠久。早在古希臘時(shí)期，城市公共空間里便有了宗教和政治權(quán)力象征的雕塑作品。進(jìn)入19世紀(jì)，也就是工業(yè)化時(shí)期，公共藝術(shù)成為了一種“回憶的文化”或者是“紀(jì)念的文化”的組成部分，在歐洲的城市和鄉(xiāng)村，處處都可以看到各式各樣的紀(jì)念碑。直到20世紀(jì)20年代，德國(guó)包豪斯運(yùn)動(dòng)的興起，掀起了讓藝術(shù)走進(jìn)生活的潮流，藝術(shù)品日益成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧５鳛槌鞘泄菜囆g(shù)的“公共藝術(shù)”這個(gè)概念，至今其實(shí)只有40余年的歷史，直到上世紀(jì)70年代才伴隨著歐洲城市發(fā)展戰(zhàn)略或者文化政策戰(zhàn)略而誕生。 在這個(gè)過(guò)程中，有兩個(gè)背景因素對(duì)歐洲城市公共藝術(shù)的發(fā)展起到了重要作用：一是文化政策的新觀點(diǎn)，認(rèn)為文化應(yīng)該進(jìn)一步民主化，因此當(dāng)時(shí)有個(gè)口號(hào)叫“為所有人的藝術(shù)”，或者“為人人的藝術(shù)”，從而引發(fā)了舞臺(tái)藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)等紛紛走出劇院和博物館，走到街頭進(jìn)行演出和展示的風(fēng)潮；另外一個(gè)文化政策的背景是上世紀(jì)60年代末以來(lái)人們生活方式的改變。城市居民開(kāi)始遷出城市中心，遷到郊區(qū)居住，隨之興起了方便人們集中消費(fèi)的大型購(gòu)物中心。這樣一來(lái)，內(nèi)城或者老城區(qū)就沒(méi)有了太多人居住和生活，慢慢變得空曠起來(lái)。因此，上世紀(jì)70年代初，一些城市文化政策的制定者希望通過(guò)公共藝術(shù)這種方式重新給老城區(qū)注入活力。 第二次世界大戰(zhàn)期間，德國(guó)卡塞爾80%的城市建筑在空襲中被毀壞。戰(zhàn)后，人們重建了這個(gè)城市的中心區(qū)，同時(shí)也興建、購(gòu)藏了眾多的公共藝術(shù)作品，以活躍城市中心的氛圍，并紀(jì)念這個(gè)城市的歷史、反思戰(zhàn)爭(zhēng)、呼吁新的文明——包括舉辦卡塞爾文獻(xiàn)展來(lái)呈現(xiàn)最新的藝術(shù)創(chuàng)新之作。藝術(shù)家博伊斯的作品《七千棵橡樹(shù)》，就是讓公共藝術(shù)介入社會(huì)的代表之作——把7000棵橡樹(shù)種在卡塞爾的大街小巷，直到他1986年去世時(shí)還在種。這種行為引起了人們對(duì)公共藝術(shù)參與城市文化建設(shè)的重視和反思。 城市公共藝術(shù)中，還有一些藝術(shù)項(xiàng)目和作品具有城市品牌營(yíng)銷的功能。比如，1995年藝術(shù)家克里斯托夫婦的藝術(shù)項(xiàng)目《包裹德國(guó)國(guó)會(huì)大廈》，就是把柏林著名的德國(guó)聯(lián)邦國(guó)會(huì)大廈用布料整個(gè)包裹起來(lái)，短短兩周內(nèi)，柏林迎來(lái)了數(shù)百萬(wàn)的游客來(lái)參觀這一作品。對(duì)柏林市來(lái)說(shuō)，這是歷史上最成功的一次城市品牌營(yíng)銷。更多的城市品牌營(yíng)銷項(xiàng)目是一些定期舉辦的藝術(shù)節(jié)，比如柏林、法蘭克福都有各自的燈光藝術(shù)節(jié)，也邀請(qǐng)藝術(shù)家用燈光、新媒體制造出各種輝煌燦爛的景觀作品，吸引游客和市民來(lái)參觀。這些項(xiàng)目多數(shù)都和城市品牌營(yíng)銷、旅游業(yè)密切相聯(lián)，也成為許多城市建設(shè)發(fā)展的趨勢(shì)。 當(dāng)然，也有些城市公共藝術(shù)可能具有爭(zhēng)議性，比如今天流行的街頭涂鴉藝術(shù)。匿名的藝術(shù)家常常在夜深人靜或趁人不備之時(shí)，把自己的作品畫滿城市街頭的某一面墻壁，以表達(dá)重新奪回城市空間的藝術(shù)理念，或者對(duì)地產(chǎn)投機(jī)的抗議。通常這種形式的藝術(shù)也是非法的，因?yàn)楸煌盔f的絕大多數(shù)都是公共空間的墻壁，但是政府也可以用更廣闊的視野面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，比如美國(guó)費(fèi)城市政府就特意提供了一些公共的墻體供藝術(shù)家們隨意涂畫。這些墻面也成為了城市景觀的一部分。 現(xiàn)如今，公共藝術(shù)一方面作為藝術(shù)家進(jìn)行社會(huì)參與和社會(huì)介入的形式存在，另一方面也被政府有意識(shí)地納入到城市營(yíng)銷和城市發(fā)展的戰(zhàn)略中，特別是在德國(guó)，公共藝術(shù)其實(shí)是城市的政治、經(jīng)濟(jì)和文化政策的一個(gè)交接點(diǎn)，有著豐富多元的面貌。我相信這對(duì)于中國(guó)同樣有一定的啟發(fā)意義。 （作者系德國(guó)柏林自由大學(xué)文化與媒體管理學(xué)院院長(zhǎng)） (責(zé)任編輯：白雪松) |
