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ABBS《對(duì)話建筑界》
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楊樹(shù)浦路2200號(hào)，上海電站輔機(jī)廠，自登琨艷在此安營(yíng)扎寨而后訪客絡(luò)繹不絕。到門口的時(shí)候，門衛(wèi)很快已經(jīng)看出了我們的來(lái)意，熟練的指明了方向。
鐵銹斑駁的扶梯已經(jīng)不再匆忙，綠色布滿爬山虎的墻面充溢著生命的寧?kù)o，掩蓋了曾有的工業(yè)氣息。大廠區(qū)由20多個(gè)近代廠房組成，如今，這里即將迎來(lái)另一種年輕，工業(yè)舊建筑將被再利用，改建成上海創(chuàng)意（亞太）設(shè)計(jì)中心。像所有大廠一樣，冷峻的建筑間，是幸存于城市開(kāi)發(fā)進(jìn)程之外的幾十年的綠蔭，所以反而有了別樣的安然。走一段，面前是兩層的廠房，一層掛著巨大的竹簾，門前是舊木料拼成的工作臺(tái)，四壁是巨大的落地門，大多敞開(kāi)著，登琨艷就在這個(gè)未完工的房間里面和一群設(shè)計(jì)界的朋友談笑著，他們坐在藤椅上，喝著易拉罐的啤酒和雪碧。
一會(huì)兒那群人搭著一輛吉普離開(kāi)了，我們正打算過(guò)去打招呼，一個(gè)設(shè)計(jì)師又把登琨艷叫去對(duì)面的工地了。 無(wú)奈，我們開(kāi)始了“自行參觀”，轉(zhuǎn)到后面一個(gè)清靜的院落，地面是舊瓦鋪成的，用細(xì)沙來(lái)填平縫隙，竹架子上掛著鳥(niǎo)籠，一如蘇州河邊的大樣工作室，有點(diǎn)禪意的布置。桌邊，登琨艷已經(jīng)在那里改圖了。
訪談
1 “在工作中我是一個(gè)暴君，在生活中我是慈祥的老人……”
曾經(jīng)接觸過(guò)兩位登琨艷的好朋友，《移居上海》的黃玉枝主編說(shuō)他是一個(gè)想法很多，思想前衛(wèi)，有著大理想的人，強(qiáng)烈的個(gè)性和工作上的嚴(yán)格，使得他不容易與人合作。另外一位年輕的經(jīng)理卻和我說(shuō)他很隨和，很容易相處。登琨艷對(duì)此的回答是，看你的人就好像在你身邊不同角度擺放著的鏡子，它們所映射出的只是你的一部分。在工作的范圍之內(nèi)，他承認(rèn)自己是一個(gè)“暴君”，喜歡忙碌的工作，而且專業(yè)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，若是自己的設(shè)計(jì)師沒(méi)有按照自己的意思去做的話，他會(huì)掉頭就走，甚至不愿意花時(shí)間去溝通，所謂“道不同，何以謀？ ”；但是在生活中，登琨艷說(shuō)，“那我簡(jiǎn)直就是一個(gè)溫柔慈祥的老人，你要什么我就給你什么”，說(shuō)著，他溫和的笑了。
2 “我的理想：小我，大我，直到無(wú)我的境界……”
說(shuō)到理想的時(shí)候，登琨艷表現(xiàn)出一種平和與執(zhí)著。五十知天命，對(duì)于年過(guò)半百的他來(lái)說(shuō)，心態(tài)已經(jīng)趨于平靜，即使年輕時(shí)候的很多理想沒(méi)有都實(shí)現(xiàn)，也得到了時(shí)間的歷練。“小我”拘泥于一座座房子的建造，“大我”躬身于舊城的保護(hù)，而“無(wú)我”的狀態(tài)則是登琨艷此時(shí)最大的理想。他說(shuō)，格羅皮烏斯沒(méi)有一幢享有盛名的建筑作品流芳百世，但是他創(chuàng)辦了包豪斯，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)建筑的時(shí)代，正如孔子并沒(méi)有親手寫就的書卷，但是其思想?yún)s影響了我們幾千年。也許這就是登琨艷向往的“無(wú)我”的狀態(tài)。過(guò)去十年，我們都知道登琨艷是一個(gè)建筑師，但沒(méi)有蓋自己的房子。在城市化進(jìn)程中對(duì)舊城老房子的破壞讓他痛惜，作為一名“城市的建筑師”，他希望用自己的專業(yè)觀點(diǎn)去調(diào)整這一現(xiàn)狀，這被他稱之為“以身侍佛”。可見(jiàn)的例子是蘇州河倉(cāng)庫(kù)的保護(hù)，舊時(shí)上海著名的杜月笙糧倉(cāng)，成了登琨艷的大樣工作室。現(xiàn)在登琨艷又投身于黃浦江沿岸15公里的工業(yè)建筑群的保護(hù)，我們采訪的所在地也是其中的一部分，他再次“以身侍佛”，首先進(jìn)駐了這些未完工的廠房，成為工作在未來(lái)上海/亞太藝術(shù)家新聚集地的第一位設(shè)計(jì)師。
我們一邊聽(tīng)著裝修的打擊聲，一邊聽(tīng)他闡述“無(wú)我”的理想。他也要辦一所學(xué)校，一所沒(méi)有等級(jí)，沒(méi)有門檻的學(xué)校，大學(xué)教授與年輕學(xué)生一起砌墻，一起探討專業(yè)，任何人都可以入學(xué)，任何時(shí)間學(xué)校的大門都是敞開(kāi)著的。而事實(shí)上，今年八月，登琨艷的“非學(xué)校”設(shè)計(jì)學(xué)苑已經(jīng)開(kāi)學(xué)了，來(lái)自10多個(gè)國(guó)家的60多名學(xué)生和10多名建筑設(shè)計(jì)師，在這里對(duì)于如何保護(hù)再利用上海工業(yè)老建筑開(kāi)始了他們?yōu)槠趦蓚�(gè)星期的短期研討。相對(duì)于在學(xué)校里任教，登琨艷顯然更喜歡在這里營(yíng)造他理想中的學(xué)校的氛圍，也許就像路易·康說(shuō)的，在一顆大樹(shù)下，學(xué)生和老師圍坐一圈，不分你我。
3 “舊磚，舊瓦，是一種諷刺……我可不喜歡這些，我根本就是一個(gè)前衛(wèi)建筑師”
一直以為登琨艷對(duì)于舊磚舊瓦有著特殊的偏愛(ài)，看他的作品總有一種閱讀張愛(ài)玲小說(shuō)的懷舊感覺(jué)。可是他卻立刻指出了我的誤解。他說(shuō)：“那是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤，我不是一個(gè)懷舊的人，舊磚，舊瓦，是一種諷刺，把別人拆掉的拿來(lái)用是出于文化保護(hù)的觀點(diǎn)。我并沒(méi)有那樣的偏愛(ài)，你看我的衣服，我的心理狀態(tài)，就知道我是一個(gè)時(shí)尚的人，我根本就是一個(gè)前衛(wèi)建筑師，我可不喜歡這些，我想做的是一個(gè)創(chuàng)造性的前衛(wèi)建筑師”。當(dāng)時(shí)他穿著白色的T-shirt, 黑色的休閑褲，充滿活力的表情讓人忘記了他的年齡。每天清晨，他習(xí)慣早起，在舊瓦鋪成的庭院里，在三米長(zhǎng)的桌子上，勾勒一出處城市腹地舊建筑的也許是迷人、也許是莫測(cè)的未來(lái)。
后記：
采訪地是未來(lái)的上海創(chuàng)意（亞太）設(shè)計(jì)中心，原為始建于1923年的上海電站輔機(jī)廠，當(dāng)初是美國(guó)GE電子在亞洲投資最大的電子工廠。廠內(nèi)一所高大的廠房墻面上至今仍清晰地留著GE的LOGO。在上海電站輔機(jī)廠最長(zhǎng)的一個(gè)車間內(nèi)（長(zhǎng)200公尺），沒(méi)有一根柱子或隔間，末端直接面對(duì)黃浦江江面，曾經(jīng)是一座貨輪可以直接開(kāi)進(jìn)來(lái)裝卸貨物的船塢式工場(chǎng)。
此照片攝于未來(lái)公寓的陽(yáng)臺(tái)上
在一幢臨江的房子上可以看見(jiàn)楊浦大橋，聽(tīng)見(jiàn)清晰的汽笛聲，這里將是未來(lái)的公寓。登琨艷和我們說(shuō)他從不上網(wǎng)，他說(shuō)設(shè)計(jì)的思路來(lái)源于生活的積淀，那么，對(duì)于日后駐扎在亞太設(shè)計(jì)中心的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，也許每天凌晨的汽笛交響樂(lè)將進(jìn)入他們的生活，浦江的清晨將改變他們的日出印象，這些會(huì)進(jìn)入他們的作品，用種種難以預(yù)測(cè)的方式表達(dá)出來(lái)。上海作為一個(gè)藝術(shù)活動(dòng)場(chǎng)地、藝術(shù)沙龍上的大沙發(fā)乃至藝術(shù)作品的描述對(duì)象，正在以全方位的姿態(tài)進(jìn)入著新世紀(jì)亞洲的藝術(shù)里程。臨走，我們問(wèn)一位正在工作的年輕設(shè)計(jì)師常去什么網(wǎng)站，他脫口而出：ABBS。這讓我們的心情很好。
登琨艷，設(shè)計(jì)師中的傳奇人物，1951年出生于高雄一個(gè)普通家庭，就讀農(nóng)專，硬著頭皮熬到畢業(yè)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，登琨艷被享譽(yù)臺(tái)灣建筑界的名師漢寶德先生相中。于是，他當(dāng)了兩年建筑系的旁聽(tīng)生，然后進(jìn)入漢先生主持的漢光建筑事務(wù)所，自稱為“臺(tái)灣最后學(xué)徒”。十二年后的1985，登琨艷離開(kāi)師門，成立了自己的設(shè)計(jì)工作室。設(shè)計(jì)了“舊情綿綿”“現(xiàn)代啟示錄”等后現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)，聲名大噪，一時(shí)成了臺(tái)灣眾多媒體追逐的對(duì)象，出名后登琨艷卻很難再安安靜靜地做自己想做的事了。于是，他選擇了“出走”。他到了上海，在上海一住就是10多年，做了很多精彩的設(shè)計(jì)，依然得到媒體喜愛(ài)，被人當(dāng)作“新上海人”，又和余秋雨、陳逸飛一起被稱為所謂“海上三少”。
(責(zé)任編輯：瑋鋒)
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