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提起動漫經(jīng)典，人們自然會想到美國好萊塢迪斯尼動畫片中的米老鼠、唐老鴨、白雪公主，會想到清朗純真的日本動漫代表阿童木、花仙子、機器貓……然而近年來，在美、日兩大動漫王國之外，法國動漫的風生水起也日漸受到關注。目前法國動漫年產(chǎn)量已居歐洲第一、世界第三。在今年奧斯卡頒獎典禮上，法國動畫片《商標電影》一舉奪得最佳動畫短片桂冠。其實早在奧斯卡最佳影片獎提名還只有五部的時代,唯一獲得提名的動畫片《美女與野獸》就出自法國導演之手。面對這些光環(huán)，人們不禁要探究法國動漫發(fā)展的成功之道，于是會發(fā)現(xiàn)，挖掘經(jīng)典，鼓勵創(chuàng)新，重視人才培養(yǎng)以及拓展國際合作平臺，是推動法國動漫業(yè)不斷攀向高峰的重要途徑。 法國漫畫歷史悠久。1830年，世界上第一本漫畫雜志《漫畫》就誕生于法國，此后，法國漫畫一直處于世界先鋒地位，涌現(xiàn)出以杜米埃為代表的一批聞名世界的大師和膾炙人口的作品。深厚的文化土壤，浪漫的創(chuàng)作情懷，成為法國漫畫經(jīng)典迭出的源泉。法國有許多經(jīng)年不衰的暢銷漫畫，這些漫畫為動畫片的創(chuàng)作提供了源源不斷的素材。于是，眾多國際知名動漫形象相繼問世——描寫高盧人反抗羅馬人入侵的長篇幽默歷史漫畫《亞力歷險記》中的亞力，由法國世界級導演米歇爾·奧瑟羅和呂克·貝松執(zhí)導的動畫片《嘰里咕歷險記》中的嘰里咕和《亞瑟和他的迷你王國》中的亞瑟，享譽全球的漫畫經(jīng)典《丁丁歷險記》中的丁丁……這些在法國家喻戶曉的動漫明星，既是影片賣點，也是衍生產(chǎn)品開發(fā)中的關鍵，還是產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的增長點。 法國人珍愛傳統(tǒng)，又不囿于傳統(tǒng)，他們深知創(chuàng)新是發(fā)展的不竭動力，視創(chuàng)作為動漫成敗的關鍵一環(huán)。為了鼓勵創(chuàng)作，法國國家電影中心于2005年11月特設創(chuàng)新專項資金，一為文學和繪本創(chuàng)作提供資金，二為動漫制作公司新產(chǎn)品開發(fā)提供支持。2008年，中心在為動畫片生產(chǎn)提供3000萬歐元的資金支持中，用于創(chuàng)作的經(jīng)費就占30%。法國動畫題材過去多圍繞高盧英雄、公主王孫，如今更注重原創(chuàng)故事，內(nèi)容以現(xiàn)代和動物故事為主。從上世紀80年代的動畫片《國王與小鳥》中敢于將法式幽默與法國嚴肅主題巧妙結合，到新世紀回歸傳統(tǒng)、微言大義的動畫片《我在伊朗長大》，無不散發(fā)著法國人文精神中的個性魅力和勇于變革的光輝。 創(chuàng)新發(fā)展有賴于一支優(yōu)秀的隊伍。如今法國動漫從業(yè)人員有2500人左右，為保障它的后續(xù)發(fā)展，法國在34所高校中設立了動漫專業(yè)。戈布蘭動畫學校是法國視覺藝術教育領域的辦學參考標準和佼佼者。該校的課程設置緊跟科技發(fā)展步伐，根據(jù)學生就業(yè)開展針對性教學，鼓勵學生在校時就參加各種展覽和國際比賽，曾獲第八十一屆奧斯卡最佳動畫短片提名獎的《章魚的愛情故事》就是這所學校6名學生的杰作。完善的人才培養(yǎng)機制為法國動漫業(yè)界不斷輸送新鮮血液，使其永葆活力。 在全球化時代，動漫的發(fā)展更需借助國際合作平臺。法國人一方面通過舉辦國際動漫節(jié)，如安納西國際動畫片節(jié)、昂古萊姆國際漫畫節(jié)等來擴大出口，占領市場，增強本國動漫產(chǎn)品的國際影響力；另一方面通過與別國聯(lián)手，加快走向世界的步伐。由于法國擁有高水平的動畫制作隊伍和遠低于美國的制作成本，近年來許多外國動畫制作紛紛遷入法國，甚至連美國迪斯尼公司都在法國設立了動畫制作室。 法國動漫業(yè)以其鮮明的風格、堅實的步伐，為蓬勃而富有朝氣的動漫藝術不斷注入新的活力，亦為其他國家動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了有益借鑒。
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